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后记
看“橘子红了”，才记起去年那次西递宏村的行程，原是在那里的时候就深深被那些古老的建筑感动，看着已经苍老和剥落的墙壁，残漆遗留的木扇窗棂，心间就有一种说不出的沧桑与厚重，同时也被那些精美的雕刻叹为观止，即使是一个小小的角落，你还是发现那种雕刻真的是精益求精的完美，尺寸之间，可以表现出小孩子的喜怒，大人的哀乐，甚至无关紧要的摆设，一个他想在这副窗扇或石头里表现的八仙桌子和花瓶，你都可以在那细细的纹路里看到桌腿上的莲花瓣和花瓶上牡丹祥云，历经百年，依然栩栩如生，怎的不叫你感动？所有的建筑，都是惊人的布局合理，甚至
通风排水，保温和降温都设计齐全，既包含中国风水的理念，又融合现代的便利通畅，院落里主人通常会种些奇花异草，古树参天时，你坐在石凳上看鱼池里的金鱼戏水，真的是不夸张的桃花源记一景，我一直以为回来后就会有冲动来写字，来记录，但重入都市却又淡忘了，直至今天，看橘子红了的时候，才发现，那份感动却是一直留着和没有忘却的，尤其是有
那段凄美的爱情故事相衬，怕只会更深刻了，我不知道橘子红了的剧组是否在西递宏村或骛源某个宅子里选的外景，但我坚信那是徽洲的精美，任何一间古徽洲的宅院，都会给你同样的感动和深刻。
有很多人说那些村落里只会宣讲仁义孝礼的旧思想，不去也罢，我并不以为然，任何产物其实都有它时代的背景和特定的环境限制，我们不应因为它的负面就否定它的美丽，女子的矜持其实直到现在还是被大多数中国人公认是典型的东方美，好比是今年流行的中国结，是一种风格，一种骨髓里铭刻的特色，关键在于尺度的把握，不是吗？
永远都觉得中国的，东方的，是最美的。
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