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小时候一看到乡村电影是要哭的，好比戏曲中咿咿呀呀的无休无止的唱段。那田野，那小路，还有村口大樟树旁的小桥流水，那差不多是贫穷和闭塞的符号了。
长大成人后，特别是当城市的抽水马桶越来越堵塞时，我们反而会频频地回过头去，而这个时候房地产广告中“诗意地栖居”这一类的字眼，好像又一次激活了我们关于乡村的所有回忆。也许我们的年龄，也已经开始到了喜欢欣赏那咿咿呀呀的唱腔了，虽然周杰伦和刘翔的《东风破》也仍是我们的所爱。
因此乡村的那一抹风景，当它在电影上出现的时候，也就反而显得弥足珍贵了。且不说外国电影中的那些乡村了，那些新西兰和澳大利亚的乡村，那是足可以让我们灵魂出窍的乡村啊！我说的是中国电影中的乡村风景，那至少也是可以让人把眼睛眯起来，慢慢放松的。
我首先得提到田壮壮的茶马古道系列的《德拉姆》。茶马古道这四个字现在也频频出现在城市的所谓个性饰品店门口了，我没有对它有一点点的鄙视，商业对文化的借鉴这是无可厚非的，只是当我看完田氏的这一部不动声色的纪录片时，我还是被小小地震撼了一下。人和古道的关系，那些传教士，那些老人和青年的故事，还有在那古道上累死的马，那是一种怎样的生活啊！它是粗砺的，就像古道上随时会砸下来的石头一样；它又是细腻的，细腻得像人的心灵世界。所以这里的所谓茶马古道，是跟宗教传播、文化积淀和民族迁徙等紧密相关的，这远远超出了一般人所理解的风景的含义。同样也是有乡村风景的，田壮壮重拍的《小城之春》中城外的景色，那残壁断垣，那荒芜的青草，跟影片中人的内心世界是多么地吻合啊。如果重看费穆的原版片，那剧中人划船唱歌的戏很有印象，当歌声飘荡在小河上的时候，我们是很容易想到徐志摩的《再别康桥》，想到唐诗中的“客舍青青柳色新”的。
还有《草房子》，还有《巴尔扎克与小裁缝》。还有陆川的电影，他的《寻枪》和《可可西里》，虽然不完全是乡村概念的，但两种风情是有着如此强烈地对比啊！
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