好多朋友都在我出行前问过我，为什么去武汉？一个丝毫没有特点的城市，甚至是让人失望的城市。我的脑海中立刻浮现三个人的影子，我便脱口而出，为了三个人。

　　第一个是武汉作家池莉，她的作品于我来说是陌生的，始终是一个尘封的盒子，未曾动过心思打开来仔细端详一下。最深的印象也就是那部《来来往往》，以主人公的情感遭遇为中心，构筑了一方人生的舞台。恋人，妻子，冤家的角色转换，将一对在70年代这个特定的时代背景中恋爱结婚的夫妇的情感故事演绎得酣畅尽致，然而又丝丝缝缝地与人物的思想变化以及时代潮流的更迭同步。我还记得在我去陕北写生的那段时间，我的老师坐在火车上手捧着贾平凹的书笑着对我说，去一个城市就先试着从文字开始。于是这也就成了一种约定俗成的习惯，那样的冠冕堂皇无懈可击；第二个是我的师父樱木，师父只是我众多网友中的一个，但是他在我异常迷茫昏暗的那段时间，像一束温暖的阳光穿透樱花树的枝干暖暖得照着我。我们曾经在我生活的这座城市像孩子一样地自由穿行，我感受到了前所未有的自然和舒畅。我曾经问他，你为什么要起这个名字，他告诉我，这个名字是他当时坐在武汉大学的樱花树下想到的，于是一种用到现在。樱木依然是樱木，虽然武大的樱花开了一茬又一茬，但是我想异国的樱花树下一定也有樱木清瘦的身影远望着天边的故乡。

　　第三个是我不得不说的昔日同窗，在这种旧日的友情面前我是自私而矫情的，虽然我曾不止一次地念叨她，可是从去年夏天在华山医院的病房里见她到现在，我们只通过消息联络了几次。她的声音细细柔柔，眉清目秀，举手投足温文尔雅，典型的江南女子。可是从去年夏天开始，她一直躺在病床上无法起身行走，医生说，很可能就这样一辈子躺着了。她在武汉待了整整四年，她在汽车工业大学的时候，我们偶尔书信往来，彼此客气但也温暖，那时每次捧着她的信我都会思索游离，想象武汉是一个怎样的城市。不曾料，毕业以后为了采集图片资料从工棚上重重摔下，腰椎神经重创，下半身失去知觉。我其实一直想告诉她，芝兰，我即将去武汉，那个记录你成长的地方，或者告诉她，芝兰我已经从武汉回来，走过了许多你曾经走过的风景。但是我依然没有这样做，我辗转从洁那里打听她的消息，希望通过另外一种转折的方式，来慰藉这样一个受着病魔折磨的女孩的心灵。其实，我什么都没做，但是在我心里，永远有这样一个婉约如水的女子，走在静静的东湖边，随风轻扬。

　　在武汉的第二天清晨，我便拉着江南去了珞珈山上武汉大学，校园没有想象中的静谧，到处都在建设飞扬着尘土。在操场边久久站立，球场上学生箭步如飞，青葱岁月为风刻在这单薄的青春年华。终于看见樱花的时候，我有一刹那间似乎是失去了思考的能力，粉色的花朵已开始在微风中渐渐凋落，那样的凄美而寥落。樱木两三，花儿灿烂，这樱花树，扰了我多少的神和梦，一年又一年。最后和江南误打误撞走进了武大的女生宿舍楼，阴暗潮湿冗长浑浊，整个楼道充斥着浓郁的生活气息。我就这样看着挂满衣物的绳子，站立了好久好久。我又一次深深想了远方病床上的芝兰，曾经在这样一个城市，为了学业来来往往匆匆匆匆。

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