前记：最近频繁走入那些江南的小镇古镇之中，在白墙灰瓦木楼横廊中穿梭漫步，俨然用一双藏于无尽繁华背后的眼睛来看着那些，那些舟喧船闹，巷幽院静。手指底下几回反复摩梭那斑驳的石痕木纹，隐隐有繁华落尽，终究成空的心绪，走得古镇愈多，徜徉时候愈久，那情绪愈如一场声势浩大的洪水，浪潮滔滔地掩将过来，汪洋一片，只守得住心口上那几许热气。于是想——历史是一场场盛世末世更迭的繁华，一幕落尽之后，再如何的前尘追想只能是一个空，除了把它遗留给时间，任何的唤醒都足以使人泪流满面，而唤醒之后的重塑，却真正如同一场燎原之火，使过往一切灰飞烟灭，连时间也不复记忆。

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西塘

　　我不能否认，对于江南的情结，我不能消却，对于古老的倘佯，我也不能说，我没有失望。

　　对于江南，江南的小镇，久远以前的想象，全来自于画——水墨、水粉，水彩，没有油画，也没有速写。原因很微妙，油画写实速写嶙峋，都缺了那水印一般的江南神韵，而它只存于那些浓淡渲染的水迹墨迹之中，一片氤氲，中国画一直是意蕴为上，深远的意象构造和大幅的留白，简约、灵动和想象全用水浸染开来。仿佛那真正的胜景，只在清澈的水底，阳光水影晃动之中，那些颜色、线条、深浅、明暗全晃得活了起来，于是水墨只寥寥数笔，却尽得这隔水看景的流动与神韵，把江南的烟雨和朦胧印染得入木三分。

　　在西塘只容一人独行的小弄里走，脚下是湿漉漉的石板，两边青石条砌就的高墙耸立，苔痕斑斑。雨纷纷落落，踩在青石板上独行，无伞，无人，狭长的道上只有前路来路，不是进就是退，没有别的任何选择。突然间有生死一线无路可逃之感，仰首看天，眼中只余高墙间一线天空，而我如那远遁万里的侠客，将在此绝路之中遇伏，于是狠命一击，气势自出，一个人浴血江湖。正想着，却见墙上竟有道木门，门中另有洞天，而先前丝毫未曾发觉，当此却顿有九死一生之感。举步入内，满屋古董，镂花木窗、画轴砚台、陶瓷玉石、家具摆设，纷纷陈列四壁。一人闲闲负手立于桌边，青灰色土布襟袍，脚底一双布鞋，容貌清秀，见我进门只微微颌首。游目四顾，惊觉于空气里的安然，有大隐隐于市的气息。

　　屋子是半开放性的店铺，陈列各色古董，分为两屋，主屋以各色家具陈设、陶瓷卷轴为主，另一屋只数件家具，墙上几幅油画，用图钉钉在木壁上，没有装裱。细细看至一幅油画时，心口突如一锤重重击下。那画画的却是云南的山，雄浑高耸，纵横荒芜，大片开裂一样的画面如地裂、如水崩、如云海、如天地初开的浑沌之貌，而我是如此深悉那云南的山呵。反复地看，愈看愈心惊，主人走了过来，问他是哪位画家的画，答是郭由赠予的。这不正正是云南画派的画家之一么？于是从郭由开始聊起，主人是谦谦自若的秀气江南男子，眉间鬓角已有丝丝皱纹，气度闲适。言谈间始知他虽是江南人，却曾在云南工作二十余年，于云南各地风物无不尽谙，我们算得半个老乡，顿有他乡遇故知之感，于是赖了许久不肯走，间有客人进来，他起身招呼，不咸不淡。复又坐下，聊及人事变动，他只说，三个舅舅皆在云南权高位重，于是报出一串官衔称呼，末了说明已是厅长一级人物。眼神仍是那内敛的眼神，语气里却多了一些权势浮华的味道。说及想看看他的画作，神色间颇有傲然，只说已卖得七七八八，近年来转而写字，遂指着墙上裱过的两幅字，我是门外之人，看不出好坏，只能抱以一笑。他又道，几回三番有台湾人来，要了他的字要去出版印刷，一回几百张，价格不菲。笑，不由想起凤凰城里遇到的许多艺术家，隐于桑野，着于布衣，却又行止迥然于世俗，以艺为生计，反复辗转于名利之间，概不能罢。大凡山灵水秀的地方，总有这样一群人，即使身隐于闹市，又不缺恬淡安然的气度，然而心却又未能忘情于种种浮华。

　　其实方寸之间就是乾坤，窄则名利钱势处处经眼，阔则繁荣富贵一概浮云，而一些人，就处于这样一种奇怪的中间地段。也许艺术是一种尴尬的生存状态，易为权势者所附，而难有所创新；同时也易为平庸所误，难以进步。一个时代，对于艺术者而言，若没有充满生机的大环境和深具纯鉴赏性质的群体，那如同身处一团浆糊之中，纵有力拔千钧，欲进一步却难上加难，除了更深地开掘自身禀赋，作出突破之外，对于至道之境，也总是属于站在河岸观涛的人群之中。

　　“牲畜和鸟都灭绝了，他们曾说：他看不到我们的结局。”

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